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《亲子乱小说》剧情简介
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自遊落體的生物
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张三和李四
“愿万能的上帝能启发我的灵魂” 寻找“圣杯”之旅 “琼斯”父子 “我发现只要坐下来思考答案就会自然而然的出现” 柏林:左 右:威尼斯 “康纳利的日记” “孩子我们是这浊世里的一股清流” 穿德军军装的哈里森·福特 一:“上帝的气息” 只有忏悔的人才能通过 二:“上帝的话语” 跟随上帝脚步的人才能通过 三:“上帝的道路” 只有从狮子头一跃而过的人才能证明它的价值 “他们最多也只能追到这里……” 那战机穿过隧道飞行员那特殊的眼神…… “劳斯莱斯幽灵二型”“新月峡谷”炮管与小石头 “我们不在射击范围内……” “笔比枪还有力” “IEHOVA”（耶和华） “你得相信上帝,孩子” “真假圣杯” “他的选择亲子乱小说是错的” “Let it go.”
利兹Liz
看完电影后又去翻看了导演幕后特辑三者的分工与预想的比较接近：林超贤主攻战争及宏大特效徐克承担细节处的特技设计陈凯歌负责文本及历史叙事而三者的存在感与贡献值成正比：林>徐>陈预料到了本片在文本层面的薄弱但还是没想到其文本竟然蹩脚到了如此令人吃惊的地步当所有叙事元素都极其显著地化身为功能主义部件时一切主题表达都是轻浮、乏力、无味因为人们似乎不仅可以预料到某个元素的出现还可以预料到它出现的意义亲子乱小说甚至可以预料到它为什么会出现这样的意义回顾历史固然重要但太多处理又显得极度不真诚近几年主旋律电影的一个大问题：普通话中心主义这种语音层面的统摄完全宰制了历史至少在一些最基础事实上的自发性时间的厚度被抽走了只剩当下的政权“大他者”无时无刻不在发出证明自己在场的迫切和焦虑的声音
